按：這是替皇冠新改版的綾十行人系列小說所寫的導讀。雖然寫的時候自己的生活中遇到重大衝擊，不過這篇導讀還算寫的十分順利。算是我大學生涯第一階段學習成果的展現。
接下這份導讀的同時，我就知道是件苦差事。到底《殺人黑貓館》（以下簡稱《黑貓館》）導讀有多難寫？一般的介紹方式大抵上先簡述故事大綱，接著是解析作者所使用的詭計與特點，最後是作者對這部作品的評價與推薦理由。假如《黑貓館》使用這種寫法只會出現兩個結果：一個是洩漏謎底讓讀者喪失閱讀樂趣，另一個則是輕描淡寫完全搔不到癢處，讀者看完後只會感覺作者在騙稿費。
正當我苦思該如何下筆時，眼角瞄到書架上的《生存在台北的100個理由》靈機一動「對啊，我為何非要『介紹這本書有多好』，不妨直接對讀者說『為什麼這本書會吸引我且百看不厭』。」因此我將換個方式，列出個人以為非看《黑貓館》不可的四大理由。
第一個理由，我們會在《黑貓館》看到推理史上最沒特色的名偵探—鹿谷門實。資深的推理迷會發現一個現象：只要是系列名探都有個共通點，不論是歐美的福爾摩斯、白羅；或日本的金田一耕助、淺田光彥；乃至本土的
可是綾十雖然在《十角館殺人》就已經清晰描述過鹿谷門實的外貌，但是直到《黑貓館》為止，鹿谷仍舊沒有什麼「存在感」。是的，他能解開案件真相，也有邏輯解析能力，但是沒有一項特別吸引人，或許這就是綾十的刻意安排，「沒有特色」反倒成為鹿谷門實的特色。
既然「館」系列的魅力不在主角偵探，那麼吸引讀者一直閱讀下去的原因何在？這就是第二個非看不可的理由—中村青司以及他所設計的「館」。一般來說，系列偵探小說的主軸都是在「人」--不論是偵探（福爾摩斯）或是罪犯（亞森羅蘋）。綾十可不管這一套，「館」系列雖然也有負責解開謎底的偵探，也有設計神秘難解殺人案件的犯人，但吸引讀者目光的還是中村青司設計的一系列建築—「館」，這些「館」不但各具特色，而且每一幢都給人一種光怪陸離的氛圍。那並非單純的陰森恐怖，應該說是一種詭異、奇妙加上神秘的綜合體。
由於中村青司的促狹個性，他在各個建築內都暗藏神秘機關（有些甚至瞞過屋主）。因此讀者除了破解案情找出兇手，如何發現中村青司在「館」中所暗藏的玄機更是其他推理小說所沒有的樂趣，《黑貓館》也不例外。這次中村青司又會搞出怎樣出人意表的巧思呢？筆者在此只提出兩個提示語：「相對」和「鏡像」，如何參透玄機就看各人本事了。
「敘述性詭計」是第三個非看不可的第三個理由，推理小說的詭計有千百種，其中以第一人稱主觀描述，讓讀者產生錯覺導致對真相的誤判稱之為「敘述性詭計」，目前使用敘述性詭計最為出名的是日本的折原一，但綾十行人也是敘述性詭計的箇中高手。
由於敘述性詭計利用敘述視角的盲點騙過讀者，常會造成所謂的「不公平遊戲」。綾十為了突破這點，在《黑貓館》中插圖開始就不斷地給讀者提示，試圖在「誤導讀者」和「充分提供線索」中取得平衡，達成「某種程度的公平遊戲」，讓讀者就算事先知道《黑貓館》運用到敘述性詭計，仍然不容易找到真相且不失閱讀樂趣。
也因為綾十擅長文字，也引出第四個非看不可的理由：「黑貓館」只能成為單純的文字作品，無法影像化或圖像化，也就是說，「黑貓館」註定不可能拍成電視或電影乃至卡通漫畫。
「黑貓館」影像化的難度在於如果真的拍攝出來，觀眾可以一眼就看出疑點所在，原本的謎團也就不成為謎團（但是要找出真相還是非常困難）。但是假如大幅改編，作品原有的趣味也將喪失殆盡。原先我認為《姑穫鳥的夏天》不可能被影像化，但是今年已經拍成電影並在日本上映，不過我認為「黑貓館」被拍出來的機率比姑穫鳥更低。
由於本書採雙線交叉敘事，單數章為手記內容，雙數章則是偵查與解決篇，因此建議依照真實時間的進行順序，先看單數章的手記部份再讀雙數章的調查部份，比較不會被作者的安排所混淆。
從下一頁開始，歡迎「館」系列的老讀者或新讀者進入《黑貓館》的奇妙世界。
留言列表
